卷首语：2026新年已至，马踏春风，岁启新章。亚太稳居核心增长极，中东则凭顶级艺博会落子与区域文化政策赋能，崛起为驱动艺术行业发展的新力量，共同丰富全球艺术版图的多元生态。回顾2025年艺术市场，整体呈现理性冷静、价值回归的态势，画廊普遍以“平稳”概括全年感受。行业也告别了喧嚣浮躁，回归为扎实的做展览和深耕艺术家与作品长期价值的基本功。展望2026年，业内整体信心充足，普遍看好长期主义、新藏家入场以及本土文化主体性觉醒带来的新机遇；当前艺术市场中存在投机主义与学术价值的割裂，既有批判的锋芒，也蕴含着对艺术本质的深层思考。从中可以发现市场热潮中的“烂画高价”终究是短期现象，真正经得起考验的艺术必然根植于文明价值，而非纯粹的资本游戏。
《今日装饰艺术》及当中对1925年装饰艺术与现代工业国际博览会的缩写
语录：1925年巴黎装饰艺术与现代工业国际博览会是法国现代设计历史上里程碑。它在当代重大文化活动中的有意延续，显示出其能够将法国的“装饰传统”与“现代精神”相结合的独特作用。法国通过援引与发展Art Deco，将当代国家形象与1925年建立的象征着优雅、乐观和文化巅峰的黄金时代美学联系起来，有效地将之转化为一个可供法国在国际舞台上展示其“装饰性、现代性与持续文化符号”的无时间性设计语言。这也再度证明了装饰的意义：它不仅是审美新颖，更是具有适应性、实用性、时代性，是可渗透至日用方方面面和文化认同感的生活之美。 点评：1925年巴黎装饰艺术与现代工业国际博览会是现代设计史上的关键节点，也是Art Deco风格正式确立的标志。这场展览最可贵之处，在于平衡了法国装饰传统与工业时代的现代精神，既保留工艺优雅，又兼具机械美学，为设计提供“实用与审美并存”的范式。它不只是风格展览，更是法国输出文化自信、塑造国家美学形象的重要载体。现如今对Art Deco的持续活化，印证了经典设计在经历过一度衰落的时期后所展现的跨时代生命力。作为连接传统装饰和现代主义简约美学的过渡风格，装饰艺术体现了当时社会对科技进步、未来生活与优雅时尚的共同向往。它所具备的稳定收藏价值与传播力也证明，装饰绝非多余，而是融入日用、构建文化认同、连接传统与当代的生活美学。装饰艺术家让·杜南（Jean Dunand）认为：“对我而言，手工艺始终是最动人、最纯粹的。”
语录：2026卡塔尔巴塞尔展会由巴塞尔艺术展与Qatar Sports Investments（QSI）及卡塔尔博物馆群（Qatar Museums）旗下商业机构QC+联合打造。这场展会不仅是一个市场，更是一个回应地区现实的文化平台。教育始终是艺术实践的核心，艺术家有能力挑战既有的认知，并打开理解世界的新方式。来自中东、北非与南亚地区艺术家与画廊的均衡呈现，是评估本届展会成功与否的重要指标，约一半参展画廊来自中东地区。市场与文化平台本身，都是为艺术家创造机会的机制，要让这片区域的艺术声音被全球听见，也让全球艺术与地区现实产生真实的对话。点评：卡塔尔巴塞尔艺术总监、埃及艺术家Wael Shawky 将卡塔尔巴塞尔定义为文化平台而非单纯市场，精准切中海湾艺术生态的核心特质。无展位策展式布局、半数中东画廊参展的配比，打破了传统艺博会的商业单一性，让艺术直面地区地缘现实，以巴冲突相关作品的呈现更赋予展会精神厚度。这种“文化为先”的思路，既契合海湾地区机构主导的艺术语境，也为全球艺博会发展提供新范式，让艺术交易与文化表达实现共生，真正让艺博会成为跨文化交流的桥梁。卡塔尔巴塞尔艺术总监、埃及艺术家Wael Shawky认为：“展会是兼具市场属性与地区现实回应的文化平台，核心是通过均衡呈现区域艺术为艺术家创造机会。”
“策城记”展览现场半透的帘幕
围合成一个个流动的“大地剧场”
语录：城市策展，城市化下一阶段的新驱动力？这绝非一句清浅追问，物质空间建设逐渐饱和，同质化困境日益凸显，现代化进程中城乡文化认同的流失也愈发引人深思。中国工程院院士孟建民在致辞中提到：“它促使我们跳出传统框架，以策展思维挖掘空间潜力、整合城乡发展要素，为每一座城市、每一个社区寻找独一无二的精神坐标，这正是我们亟待深入探讨的重要课题。”同济大学副校长李翔宁则进一步阐释了城市策展的目标和价值。“如何把优质的城市空间、建筑空间真正用活。让空间能够触动人们，让人们愿意走进、使用并真正拥有这个空间，在其中交流互动。最终实现文化、价值观念与社会层面的深度共鸣，这个完整的过程，我认为就是城市策展的本质。”点评：李翔宁先生的这段话，精准地捕捉到了当下艺术空间从“观看”向“使用”转变的趋势。他提到的“真正用活”，意味着美术馆、画廊的职能正在发生一次温柔的“越界”。过去，我们习惯将艺术供奉在“白盒子”里，空间是背景，观众是静默的欣赏者。而“城市策展”的理念，则是将整个城乡空间视为一个巨大的展厅，更是一个需要被激活的“生活现场”。它不再仅仅关注空间的美观，更关注人与空间的互动关系。无论是青龙坞的废弃老宅变成社区书房，还是龙游的水闸成为艺术装置，本质上都是在尝试重建人与地方的情感连接。这种实践告诉我们，艺术市场不仅仅关乎收藏和交易，也可以是一种介入社会的方法。它让艺术从专业的圈层走向更广阔的公共领域，让“走进空间”变成“拥有空间”，最终让艺术成为可以安顿日常生活的、有温度的一部分。同济大学副校长、建筑与城市规划学院教授李翔宁指出：“城市策展的本质，是用策展的思维激活城乡公共空间，让人们愿意走进、使用并真正拥有它，最终实现文化价值与社会生活的深度共鸣。”
总编审：刘韬 石婷婷
审校：徐畅 张婷 马梦月 唐梦星 钟李睿
栏目主持：张婷（热点） 唐梦星（展览）
钟李睿（艺评） 马梦月（拍卖）鲍湘宇（新闻）
微信编辑：夏喜妹
（以上人员均为首都师范大学美术学院教师、硕博士研究生）
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